BBC Yahoo! London hackday

Прошу не ругаться матерно, я просто решил попробовать

nobody@vox.com(M'Ark) — Mon, 28 Sep 2009 02:40:52 -0700

Специфика музыки как особой эстетической ценности раскрывается в сочетании прикладных и художественных целей творчества. Формирование первичных жанров и направлений связано с выполнением музыкой прикладных задач (прикладная музыка), которые подразумевали использование канонизированных выразительных средств. Ценность музыки в этих условиях зависела от типичности её формы, от близости к нормативным образцам. Формирование автономного музыкального языка и особой сферы распространения музыки, не равнозначной ни быту, ни церемониалу, ни культу, привели к осознанию новой цели: оригинального воплощения индивидуальной авторской мысли (композиция). В этих условиях ценность музыки состоит в неповторимой структуре музыкального произведения и одновременно во внутренней смысловой оправданности избранных композитором средств воплощения. Снижение художественного, качества в автономной музыке может являться результатом либо стандартности авторского мышления (к примеру, салонная музыка), либо самодовлеющей ориентации на использование оригинальных эффектов, противоречащей внутренней цельности произведения.

Особый аспект специфики музыкального искусства — соотношение его временно́й природы (любое музыкальное явление существует как необратимая последовательность интонаций и интонационных комплексов) и художественно-смысловой целостности. Первичный тип целостности в музыке представлен импровизацией — процессом музицирования, не имеющим функционально различимых средств для обозначения начала и конца пьесы. Впечатление целостности в этом случае создаётся благодаря тому, что элементы, составляющие импровизацию, интонационно родственны друг другу, будучи вариантами исходной мелодической, ритмической, гармонической модели. Близка импровизации вариационная форма, в которой, однако, различаются функции начала и конца (тема и её вариации, иногда завершаемые возвращением темы). Наиболее сложный тип музыкальной целостности репрезентован завершёнными музыкальными формами, в которых функции начала, развития и завершения выражены специальными музыкальными средствами (например, экспозиция, разработка, реприза в сонатной форме. В этих формах звуковременной процесс членится на фазы, связанные друг с другом по типу причин и следствий. Восприятие таких форм предполагает активность слушательского внимания, способного компаративно анализировать, сопоставлять, удерживать в памяти прошлое и настоящее, предвосхищать будущее развитие музыкальной мысли. В завершённых формах время звучания обретает специфическую пространственность: способность «застывать» в логике соотношения частей музыкального целого. Так возникает диалектика «формы-процесса» и «окристаллизованной формы». Завершённость музыкального произведения, в свою очередь, оборачивается процессуальностью в исполнительской интерпретации, которая формирует в памяти слушателя завершённый образ произведения. Он снова развёртывается в процесс при знакомстве с другими исполнениями, трактовками, с различным осмыслением данного произведения в критике.

О музыкальном искусстве говорят как о «наиболее чувственном среди искусств». Поэзию или живопись, к примеру, невозможно воспринимать на уровне физиологических реакций, музыка может не только восприниматься, но и воспроизводиться без включения интеллекта (т.е. на подсознательном уровне восприятия), и горизонт такого слушания и музицирования достаточно широк (медитативная практика отключения рационального мышления посредством определённых напевов, танцы в дискотеке, пение больных с нарушениями речи и расстройством логического аппарата). Нейрофизиологическое воздействие музыки издавна использовалось в медицине.

В историческом контексте вообще развитие музыки неотделимо от деятельного развития чувственных способностей человека — ход слухового освоения человеком музыкального материала в изменяющихся культурных условиях составляет наиболее фундаментальный уровень истории музыки.

В рамках первобытного синкретического искусства, содержавшего также зачатки танца и поэзии, музыка была лишена многих качеств, ставших доминирующими позднее.

В раннестадиальном фольклоре различных народов музыкальный звук неустойчив по высоте, неотрывен от речевой артикуляции. Мелодия зачастую представляет собой совокупность глиссандирующих подъёмов и спадов (экмелика), объединяющих контрастные высотные зоны в ритмическом порядке, зависящем от ритмики словесного текста и танца. Однако этот первичный звуковысотный контраст уже наделён эмоциональной выразительностью благодаря изначальной связи музыкального интонирования с психо-физиологическими состояниями людей, со словом, пластическим движением; благодаря включённости музицирования в быт, в трудовые процессы, в ритуалы (народная музыка). Постоянство этих связей, формирующее первичные музыкальные жанры, приводит к стабилизации высот (и, как следствие, к их закреплению в определённом строе).

Тем самым, в общественном музыкальном сознании высота звука отделяется от тембра голоса и речевой артикуляции; появляется категория лада. Возникают звукоряды и основанные на них мелодии. Звуковысотность, зафиксированная в музыкальном строе, предполагает развитие слуховых навыков (музыкальный слух), особой музыкальной памяти, удерживающей положение звука в высотном диапазоне, относительно других звуков. Обретая точную высоту, интонация становится способной воплотить более широкий и дифференцированный образный смысл. Он, с одной стороны, выступает как сохранившийся в интонационных формулах след их прошлого значения, связанного с контекстом музицирования, с первичным жанром; с другой стороны — продолжается процесс «вбирания» смысла в интонацию «извне», из образующихся новых связей музыки и слова, музицирования и его социокультурного контекста.

В профессиональном творчестве зрелых музыкальных культур сохраняется воздействие на интонацию танцевального движения, обрядовых ситуаций, других видов искусства. В то же время музыка в ряде жанровых направлений постепенно освобождается от непосредственной зависимости от слова, бытового или ритуального контекста. Интонационные элементы и законы их организации (гармония, музыкальная форма) обретают логическую самостоятельность и собственную историческую жизнь, хотя тем не менее в символически-ассоциативной форме сохраняют многозначную связь со словом и социальным контекстом. Появляется автономный музыкальный язык, способный выразить одновременно и конкретность переживания, и обобщённость мысли.

Send to a friend

BBC Yahoo! London Hack Day 2007

nobody@vox.com(osde8info) — Thu, 31 May 2007 22:00:42 -0700

Have you applied (and been accepted) yet to the BBC Yahoo London Hack Day ?

You’ve now got two weeks to start thinking about what kind of hack you want
to build, and—if you want—to find other people to hack with.

This is what you need to know before the day:

Doors open 9am at the Palm Court entrance of Alexandra Palace…
Talks start at 10am and run to 2pm when the hacking begins…
There will be wi-fi throughout, but no free computers. Bring your own!
There will be space to sleep if you want to bring a sleeping bag…

Read and post comments | Send to a friend

Yahoo! flickr & upcoming Web 2.0 (3.0) social media mashup !

nobody@vox.com(osde8info) — Wed, 04 Jul 2007 10:15:27 -0700

Yahoo! have actually built a web 2.0 (3.0) mashup into their Upcoming site !

I just clicked on the "My Scrapbook" link and got a mashup of my last months (upcoming) events together with all the associated photos (presumably it uses yahoo flick upcoming machine tags and api) !

Yahooupcoming

Very impressive (but slightly scary) esp when you factor in Yahoo Smart Ads !

Read and post comments | Send to a friend

BBC Yahoo hackday London winners !

nobody@vox.com(osde8info) — Thu, 21 Jun 2007 05:09:12 -0700

LiveBlog of all 73 BBC Yahoo hackday London hacks

http://www.frankieroberto.com/weblog/770.xhtml

Yahoo! blogs & videos !

http://del.icio.us/tag/hackdaylondon

Read and post comments | Send to a friend

flickr API using phpflickr class

nobody@vox.com(osde8info) — Sat, 16 Jun 2007 23:41:14 -0700

Flickr API using phpflickr class

/* flickr api using phpflickr class */

include 'flickrconsts.php' ; include 'phpFlickr.php' ;

$f = new phpFlickr( FLK_API_KEY, FLK_SECRET, false );

$url = $f -> urls_getUserPhotos('8764442@N07') ;
echo $f -> getErrorCode() . $f ->getErrorMsg() ;
echo $url ;

$url = $f -> people_getPublicPhotos('8764442@N07','geo,tags,machine_tags', 5) ;
echo $f -> getErrorCode() . $f ->getErrorMsg() ;
print_r( $url ) ;

Read and post comments | Send to a friend

VOX machine tagging (triple tagging)

nobody@vox.com(osde8info) — Mon, 18 Jun 2007 22:11:44 -0700

After getting even more excited about flickr machine tags (at last weekends BBC Yahoo hackday) I've just started machine tagging (triple tagging) my VOX posts ! for example "upcoming:event=195695"

Do you think this is could be of any benefit ?

Read and post comments | Send to a friend

24 hours of Flickr "the party" @ Tate Britain (London) !

nobody@vox.com(osde8info) — Mon, 18 Jun 2007 15:11:09 -0700

24 hours of Flickr "the video of the book party" @ Tate Britain, London !

(BBC Yahoo! hackday got an honorable mention)

Read and post comments | Send to a friend

BBC Yahoo! hackday photos

nobody@vox.com(osde8info) — Mon, 18 Jun 2007 00:00:40 -0700

Read and post comments | Send to a friend

BBC Yahoo! hackday videos (uncut)

nobody@vox.com(osde8info) — Sun, 17 Jun 2007 23:38:17 -0700

Read and post comments | Send to a friend